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劇情簡(jiǎn)介
穿越西伯利亞[電影解說]是由布拉德·安德森執(zhí)導(dǎo)，艾米莉·莫迪默,伍迪·哈里森,凱特·瑪拉,本·金斯利,愛德華多·諾列加,托馬斯·克萊舒曼主演的一部電影解說。主要講述了：美國(guó)夫婦羅伊（伍迪·哈里森 Woody Harrelson 飾）和杰西（艾米莉·莫迪默 Emily Mortimer 飾）坐火車從北京到莫斯科度假。在車上他們認(rèn)識(shí)了西班牙小伙子卡洛斯（愛德華多·諾
精選評(píng)論
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不外如是:182.88.32.107女人為了愛情竟能癡傻和瘋狂到如此程度，愛情使人容光煥發(fā)，絕望又將一個(gè)人的精氣神全部剝離于肉體，空殼也容顏不再。發(fā)展至此和家庭也許有脫不開的關(guān)系，愛情是永遠(yuǎn)生活在父親光芒陰影下的Adele唯一能燃燒自我轟轟烈烈一次的機(jī)會(huì)了。ps: 如此多情的Victor Hugo居然有個(gè)如此癡情的女兒，造化弄人。 -
許一茗:182.89.59.8039歲已為人父的伯格曼思考著父與家庭的原生問題，開始換位思考，這是對(duì)經(jīng)驗(yàn)中父親形象和解的嘗試。劇作同時(shí)深受斯特林堡（《夢(mèng)戲》）與易卜生（《培爾·金特》）的影響，元素上也有對(duì)恩師斯約斯特洛姆（《幻影馬車》、《英格瑪之女卡琳》）的致敬。斯特林堡在《夢(mèng)戲》的引言中這么說到：“時(shí)間與空間消逝，借由現(xiàn)實(shí)生活中微小的背景事件，想象力將被旋轉(zhuǎn)著編織成了新的形態(tài)，是記憶與經(jīng)驗(yàn)，純粹的虛構(gòu)，荒誕與即興創(chuàng)作的大融合。”，這是對(duì)夢(mèng)境最好的詮釋，也是《野草莓》迷人的原因 -
太刀川源之丞:61.236.78.221真 沒有人會(huì)不愛陳丹青，只想聽他再多說一點(diǎn)。 -
利維亞的傑洛特:222.84.147.160個(gè)人真實(shí)的生命體驗(yàn)被堂而皇之化為符號(hào)供不同的人消費(fèi)，這是這個(gè)時(shí)代普遍存在但是又讓人無比沮喪的事，李安一直是個(gè)對(duì)人類內(nèi)心困境具有不可遏制同情心的藝術(shù)創(chuàng)造者。幸好有個(gè)成長(zhǎng)和命運(yùn)的主題讓這部電影不至于那么暗淡。120幀對(duì)于這部電影是很有價(jià)值的。 -
旋風(fēng)小肥貓:121.77.174.177劇很好，雖然美化了雍正很多，其實(shí)也暗示了雍正的狹隘和殘忍。但是要謹(jǐn)記，現(xiàn)代社會(huì)不需要雍正，更不需要乾隆，而是需要幾乎同時(shí)代的華盛頓。明末三大儒就已經(jīng)講過這個(gè)道理，封建社會(huì)的一切頑疾的根本原因都是君主專制。 發(fā)現(xiàn)幾個(gè)細(xì)節(jié)，很有意思。之前毒死坎兒的太監(jiān)再也沒出現(xiàn)過，結(jié)合鄔先生的話，說明了雍正在務(wù)實(shí)的另一端是冷酷和殘忍，廢太子再也沒出場(chǎng)似乎也說明這一點(diǎn)。張廷玉應(yīng)該早就支持雍正了，推薦太子之外應(yīng)該還有密折伺機(jī)而發(fā)。鄔先生應(yīng)該早就想逍遙江湖，用田文鏡和李衛(wèi)兩個(gè)心腹監(jiān)視自證清白，然后假裝要俸祿明知田文鏡給不起借機(jī)脫身。
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